O trabalho árduo da Apple TV + de um neo-ocidental do Alasca

É difícil dar uma descrição básica do Apple TV+ A última fronteira isso não faz com que pareça um momento muito bom.

Isso é Ar Condicionadose o avião dos presidiários fizesse um pouso forçado no Alasca!

Isso é Jaquetas Amarelascom condenados em vez de jogadores de futebol do ensino médio!

É o tipo de procedimento de alto conceito e fortemente serializado que a NBC tem tentado e não conseguiu fazer desde A lista negra concluiu sua execução – o que faz sentido porque vem do criador de A lista negra!

Num cenário televisivo absolutamente sedento de escapismo, A última fronteira parece uma receita para diversão.

O único problema é que depois de um piloto que sugere dezenas de maneiras pelas quais A última fronteira poderia ser um passeio emocionante e cheio de adrenalina – uma vacinação contra a avalanche de dramas presunçosos de serial killers, forçando o amigável crítico de televisão de sua vizinhança a considerar o Prozac – A última fronteira acaba não sendo muito divertido.

É exatamente o oposto do movimento rápido, uma jornada pesada e acolchoada que se estende por duas horas de história em 10 horas atolada em reviravoltas excessivamente telegrafadas, jargão militar vazio e melodrama doméstico insuportável, desperdiçando a maior parte do valor de entretenimento de sua premissa e deixando a maior parte de seu elenco superqualificado em apuros.

Eu quase verifiquei A última fronteira depois que o sétimo episódio começou com um chute emocional terrivelmente imerecido na virilha – mas estou feliz por ter persistido, mesmo que apenas durante o período de 30 minutos em que a mesma manobra de virar o carro (ou efeito CG) é utilizada várias vezes com, como tudo o mais aqui, resultados decrescentes.

Olhar, A última fronteira começa bem.

Criado por Jon Bokenkamp e Richard D’Ovidio, o show começa com prisioneiros em um avião. Alguns deles – Johnny Knoxville, Clifton Collins Jr. (ou personagens interpretados por eles) – são imediatamente reconhecíveis. Um deles, o Ciro, o Vírus do grupo, desfila na parte de trás da embarcação sob forte guarda, com um capuz na cabeça.

O avião sobe e então, com a mesma rapidez, desce. Há explosões e estrondos, e se nenhum dos efeitos especiais for muito bom, é televisão, então você mantém os efeitos em um padrão inferior. O que deixei de conseguir fazer a meio caminho, porque os efeitos no A última fronteira são fracos por qualquer padrão, e a série, depois de um tempo, não contém cenas de ação que não sejam dominadas por esses efeitos fracos.

Aparentemente, o pouso forçado foi no Alasca, porque rapidamente encontramos o marechal americano Frank Remnick (Jason Clarke), e ele, saindo para sua corrida matinal, rapidamente encontra um alce. (“Os alces aparecerão novamente na série?” “Meese?” “Moose?” “Tanto faz.” “Não. Não haverá mais meese, mas pelo menos você sabe que estamos no Alasca, embora o show tenha sido filmado em Quebec, principalmente, e não parece nem um pouco com o Alasca.”)

De qualquer forma, Frank tem uma esposa chamada EventualAbductee (Simone Kessell) e um filho adolescente chamado EventualAbducteeToo (Tait Blum), e está prestes a se aposentar, o que é sempre um bom sinal. Ele também está guardando um segredo, e parte do motivo pelo qual continuei com a série até o sétimo episódio foi porque a natureza exata do segredo era o único mistério sobre o qual eu ainda estava curioso.

Como o avião era um transporte de prisioneiros, ele está sob a jurisdição do US Marshal, mas por causa do cara no bairro cujo nome não é Cyrus, o Vírus, a CIA tem um interesse muito específico no acidente e nos 18 presos desaparecidos que sobreviveram, mas não foram encontrados. O figurão da agência Bradford (Alfre Woodard) convoca relutantemente Sidney (Haley Bennett), um agente com problemas com o papai e um daqueles problemas com bebida que os programas de TV gostam de revelar ao fazer os personagens aparecerem bêbados na festa de aniversário de uma sobrinha ou sobrinho, como se essa fosse a melhor maneira de articular o “fundo do poço”.

Sidney – não, não é uma boa ideia nomear seu espião com problemas do papai como “Sidney”, contanto que Alias ainda está disponível para transmissão – tem uma conexão com o cara do bairro cujo nome não é Cyrus the Virus, mas é “Havlock”. Bradford a manda para o Alasca, instruindo-a sobre como manipular Frank, que todos presumem ser um caipira. Ele não é.

Então, do jeito que eu imagino, existem duas maneiras ideais de o enredo para A última fronteira poderia se desenrolar. Poderia ser um filme de duas horas, provavelmente estrelado por Liam Neeson como Frank, porque nesta fase de sua carreira, arrasar na neve é ​​​​o que Liam Neeson faz de melhor (ou mais). Ou poderia ser uma série estilo radiodifusão em que cada episódio mostra Frank e Sidney trabalhando juntos para capturar um assassino vestido de laranja diferente, sendo este basicamente o enredo de A lista negra e O Grupo de Caça e uma dúzia de dramas da NBC no meio.

Claramente, A última fronteira não será o primeiro, mas também não será o último. Mesmo quando os prisioneiros são interpretados por vários atores convidados reconhecíveis, nada do que eles fazem e nada em sua apreensão é tão divertido e divertido. A última fronteira comete o pecado capital de ainda ser presunçoso sobre isso.

Este é o tipo de programa que deve ser absolutamente rápido e eficiente, mas episódios de A última fronteira são tudo menos isso. Eu fui tolerante com o fato de o piloto ter 60 minutos porque ele tem muita exposição para percorrer, além de construir uma reviravolta climática que cada membro do público terá antecipado, mas ainda é tratado como se fosse alucinante. Todo. Solteiro. Público. Membro. (A reviravolta no final do sétimo episódio só será antecipada por 85% dos telespectadores, suponho.)

Os episódios subsequentes ainda duram quase todos entre 55 minutos e uma hora, quando deveriam durar 40 minutos para transmissão, porque nada se ganha com o tempo extra. O caso da esposa e do filho de Frank, ambos sequestrados em pontos diferentes e por pessoas diferentes, é mortal. Os flashbacks que mostram a ligação de Sidney com Havlock (o único ator do elenco principal que ainda não mencionei… tente se surpreender) são mortais. Cada trama processual com os diferentes condenados fugitivos é mortal e, na segunda metade da temporada, os roteiristas começam a fazer piada sobre a facilidade e a suavidade com que estão sendo detidos.

Infelizmente, o que é mais mortal é a mitologia serializada do programa, uma boneca russa de MacGuffins com nomes como Archive Six, Atwater Protocol e XenoGate. Tudo envolve vários programas governamentais secretos e besteiras de vigilância estatal, mas além de me fazer acenar com a cabeça e dizer: “Bem, isso parece ruim”, nada disso faz qualquer sentido. Quando digo que não entendo nem um pouco as origens ou motivações do personagem Havlock, não estou exagerando. Nem um pouco. E o ator que interpreta o papel (novamente, o único ator do elenco principal que não mencionei porque estou evitando estragar uma reviravolta que absolutamente não irá surpreendê-lo) não consegue descobrir como interpretar Havlock de forma alguma.

Muito do que é chato A última fronteira poderia ser corrigido com cortes agressivos de enredos e a inclusão de cenários que são realmente propulsivos. Há uma cena em que um veículo está pendurado sobre um abismo em que tudo parece tão falso que quando um personagem cai o que parece ser centenas de metros no referido abismo e então, a próxima cena, está vivo e perfeitamente saudável sem nenhuma explicação, eu nem tentei descobrir a lógica além de “Uma queda CGI não pode matar uma pessoa CGI”. Há uma cena em que os personagens andam a cavalo, e é uma boa ideia que não leva a lugar nenhum – o mesmo vale para uma cena solitária de trenó puxado por cães.

As performances variam de “resmungona e taciturna” (Clarke) a “geralmente taciturna” (Bennett), a “desperdiçada” (Knoxville) a “não totalmente desperdiçada, mas sem propósito” (Collins). Em uma carreira em que muitas vezes ela foi solicitada a dar autoridade sem esforço a papéis que de outra forma seriam subscritos, Woodard pode ter seu papel mais subscrito até o momento (embora ela faça algumas coisas no final).

O mais decepcionante é a lamentável subutilização de Dallas Goldtooth, escritor e produtor indígena mais conhecido como William Knifeman de Cães de reserva. Goldtooth está interpretando um dos colegas marechais de Frank, mas seu papel simplesmente alterna entre cenas em que ele vê um Frank taciturno e pergunta “O que há de errado, chefe?” e cenas em que ele transmite fragmentos de sabedoria ancorados em quase nada desde A última fronteira não tem conhecimento das comunidades brancas ou nativas (a aldeia em destaque é tratada como uma enfermaria anônima) do Alasca.

O piloto e o final acabam sendo os únicos episódios de A última fronteira Eu recomendaria os únicos episódios com a centelha de criatividade que corresponda à premissa divertida. O final marca uma segunda temporada, mas esta para mim foi a última Fronteira.