Melhores novos programas de TV, novembro de 2025

Máquina de lixo de férias da televisão nem espera até o Halloween acabar; agora o todo o quarto trimestre é um jogo justo para pornografia romântica nevada em cidades pequenas. Felizmente, em novembro de 2025, um punhado de estreias promissoras conseguiram aparecer antes que o Dia de Ação de Graças fechasse as portas da TV substancial naquele ano. Abaixo, você encontrará um thriller estrelado por Claire Danes e Matthew Rhys; uma visão irônica da história americana com Michael Shannon e Matthew Macfadyen; um olhar feminino francês e fumegante Ligações Perigosas; a estreia na telinha do autor de Hong Kong Wong Kar Wai; e um grande balanço de ficção científica que reúne Melhor ligar para SaulVince Gilligan e Rhea Seehorn.

Claire Danes fica bastante de atenção para ela “cara de choro.” É, de fato, um espetáculo para ser visto. Envolvida por ondas de tristeza, seu queixo vibra, seus olhos se estreitam, os cantos de sua boca se curvam como se fossem puxados por pesos invisíveis. Mas o choro é apenas uma expressão extrema do maior trunfo de Danes como atriz: sua capacidade única de transmitir abjeção. Esta é a qualidade que moldou suas atuações em papéis tão diferentes quanto Minha chamada vidaA adolescente angustiada Angela Chase e a protagonista feminina condenada Romeu + Julietao agente da CIA que luta contra o transtorno bipolar ao longo de oito temporadas de Pátria e a exausta supermãe de Manhattan em Fleishman está em apuros. Mesmo quando estão cercados por amigos desajustados ou colegas preocupados, seus personagens tendem a se sentir totalmente, miseravelmente – mas também, de alguma forma, relacionavelmente – sozinhos.

A solidão é o atributo definidor do mais recente anti-herói dos dinamarqueses, Aggie Wiggs, a jornalista ganhadora do Pulitzer e protagonista do thriller de gato e rato da Netflix. A Besta em Mim. Ainda devastada pela dor anos após a morte de seu filho em um acidente de carro, divorciada da esposa com quem o criava e paralisada pelo bloqueio de escritor após esses traumas duplos, Aggie não consegue se livrar da dor pela qual culpa a todos, menos a si mesma. Com desculpas a Rachel Fleishman, ela é a melhor personagem que Danes (também produtora executiva) nos deu desde Carrie Mathison, de Homeland. E o mistério de assassinato de oito episódios com elenco ideal, ritmo impecável e diabolicamente viciante que ela apresenta é um dos passeios mais cheios de suspense do ano. (Leia a crítica completa.)

Flores em Xangai (Canal de Critério)

Embora se passe no início da década de 1990, o drama chinês Flores em Xangai se desenrola em um mundo Art Déco polido e brilhante (sem o vislumbre ocasional de um celular do tamanho de um tijolo). Há duas boas razões para essa escolha: por um lado, a estética nostálgica traça um paralelo entre a próspera e festiva Era do Jazz da América e o período de rápido crescimento económico, por vezes conhecido como os estrondosos anos 90 da China. Em segundo lugar, Flores foi criado e dirigido por Wong Kar Wai, o cineasta de Hong Kong cujos traços românticos e sonhadores infundem o glamour da Velha Hollywood nos ambientes do Leste Asiático. Dado que Wong é um dos maiores diretores vivos do mundo e esta é sua primeira série de TV – que ganhou prêmios e quebrou recordes de audiência quando foi ao ar na China – sua estreia discreta nos Estados Unidos merece mais alarde.

Lançado com três episódios por semana (o primeiro lote chegou em 24 de novembro) no serviço essencial de streaming cinéfilo Criterion Channel, o épico de 30 partes segue um trader ascendente nos primeiros anos da Bolsa de Valores de Xangai, enquanto o capitalismo internacional cunhava milionários que se fizeram sozinhos em um país nominalmente comunista. O astro de cinema chinês Hu Ge tem uma atuação jovial como Ah Bao, um misterioso jogador poderoso que deve sua rápida ascensão à tutela de um idoso ex-presidiário, Tio Ye (You Benchang). A saga começa com a dramática tentativa de assassinato de Bao, mas o ataque é menos uma preparação para um policial do que uma maneira de mergulhar no coração dos mundos entrelaçados e iluminados por neon de Xangai: finanças, crime, comida, vida noturna. A contação de histórias em Flores pode parecer um pouco familiar para o público ocidental – é O Grande Gatsby atende ao cânone de Wall Street dos anos 80, com a desordem noturna de Babilônia Berlim. Mas você não vem a Wong principalmente pela trama; estilo é sua substância, e é tão inebriante aqui quanto em seus filmes.

Quando a maioria dos americanos ouve o nome Garfield, não pensamos em nosso 20º presidente, mas em um gato laranja de desenho animado que adora lasanha. Esse é o ponto de Morte por Raiouma tragicomédia em quatro partes que traça a eleição e o assassinato de James A. Garfield, que serviu por cerca de seis meses em 1881 – dois dos quais passou morrendo de sepse. Escolhendo Michael Shannon maravilhosamente contra o tipo como o POTUS correto e progressista, embora um pouco ingênuo, a série entrelaça a perspectiva de Garfield com a de seu assassino, Charles Guiteau, um vigarista delirante interpretado por Matthew Macfadyen, Sucessãodo próprio Tom Wambsgans. Outros pares espetaculares de ator e figura histórica incluem Nick Offerman como o palhaço triste Chester A. Arthur, Shea Whigham como o poderoso corretor de Nova York Roscoe Conkling, Bradley Whitford dando o século XIX Ala Oeste como James Blaine, e a versátil Betty Gilpin como a esposa de Garfield, Lucretia.

Mas o elenco não é tudo o que o show tem a oferecer. O criador Mike Makowsky molda o material de origem, o livro de não ficção de Candice Millard Destino da Repúblicaem uma coleção de arquétipos essencialmente americanos. Aí está Garfield, o aspirante a grande homem com tantos princípios que, tal como os reis filósofos de Platão, nem sequer quer que a nomeação que os seus colegas republicanos votaram lhe conceda. Há o vigarista de olhos arregalados Guiteau, um ancestral instantaneamente reconhecível do suado aspirante a evangelista tecnológico do século 21, meio sincero em seu fanatismo e meio desesperado para fazer fortuna. Há Conkling ganancioso, implacável e hipócrita, enriquecendo por todos os meios necessários. Finalmente, há Arthur, um palhaço falido, preso – como muitos de seus compatriotas, naquela época e agora – entre o sistema de despojos de Conkling e o idealismo de Garfield. Nosso atual caos político pode não ter precedentes, mas os personagens que povoam a atual Washington? Já vimos coisas semelhantes antes, quer nos lembremos deles ou não.

Liberando o mal e Melhor ligar para Saul criador Vince Gilligan Para muitosque chega três anos após o episódio final de Saulo, começa se divertindo um pouco com os clichês dos dramas de apocalipse de prestígio, desde Mortos-vivos para O último de nós para 3Problema Corporal. A estreia sugere muitos tipos de eventos de extinção antes de se transformar em um cataclismo tão surpreendente que é inútil adivinhar. Tudo o que você realmente precisa saber é que, na primeira meia hora, o mundo que conhecemos se transforma de forma irreconhecível. Eu não gostaria de revelar mais, mesmo que não me pedissem para não fazê-lo, porque o programa funciona melhor quando você é tão ignorante quanto a pobre Carol. (Leia o artigo completo sobre Gilligan e Para muitos.)

Não há heróis em Ligações Perigosaso romance epistolar de Pierre Choderlos de Laclos sobre a decadência a sangue frio na mesma corte francesa que seria violentamente derrubada alguns anos após sua publicação em 1782. O principal entre seus vilões é a marquesa Isabelle de Merteuil, uma mestre manipuladora que se aproveita do desejo ressurgente de seu ex-amante, o visconde Sébastien de Valmont, por ela com uma aposta que acaba condenando os dois. Como observou secamente a adolescente Fiona Apple: “É um mundo muito, muito triste quando uma garota quebra um garoto só porque ela pode”.

A seduçãoa primeira série em francês da HBO Max e aproximadamente a milionésima iteração na tela da obra-prima de Laclos, imagina exatamente o que esse mundo pode implicar. Se você leu o livro ou assistiu à adaptação cinematográfica canônica estrelada por Glenn Close e John Malkovich – ou mesmo a atualização do drama adolescente dos anos 1990, Intenções cruéis– você provavelmente não ficará surpreso com o final desta minissérie exuberante, deliciosamente atuada, barrocamente libidinosa, mas sorrateiramente substantiva. Criado por Jean-Baptiste Delafon e dirigido por Jessica Palud, o drama de seis episódios não apenas faz de Merteuil sua protagonista, mas também fornece uma história de fundo que a transforma menos em um monstro do que em uma mulher ferida lutando pela mesma liberdade que os homens desfrutam. (Leia a crítica completa.)