Livro Azul da China TV 2025 mapeia a reinvenção à medida que surgem microdramas

A série de TV 2025 do Livro Azul da China, lançada no mercado TIFFCOM do Festival Internacional de Cinema de Tóquio por Chen Xuguang, da Universidade de Pequim, e Fan Zhizhong, da Universidade de Zhejiang, descreve uma indústria em processo de reinvenção estrutural e renovação criativa.

Apesar da incerteza económica global e da concorrência feroz das plataformas de vídeos curtos e de jogos, os registos de dramas aumentaram em 2024, sinalizando que a confiança dos investidores na televisão de formato longo permanece resiliente. O relatório identifica uma transformação orientada para a qualidade como a direção definidora do setor, ancorada por uma narrativa mais forte, uma propriedade intelectual diversificada e melhores padrões de produção.

A adaptação IP continua a dominar, representando cerca de 60% das novas séries com roteiro. A ficção literária e on-line tornaram-se fontes vitais de material, impulsionando dramas de alto nível e focados nos personagens, como “The Tale of Rose”, “War of Faith” e “The Misplaced”. O realismo caloroso continua sendo uma força criativa fundamental, refletida em “She and Her Girls”, “Romance in the Alley” e “A Common Person’s Song”, que misturam comentários sociais com otimismo emocional.

Os dramas de fantasia estão se adaptando a um ritmo mais rápido e a uma narrativa modular inspirada em conteúdos curtos online. O Livro Azul relata que o mercado de minisséries da China cresceu de 36,86 bilhões de RMB (US$ 5,1 bilhões) em 2021 para 373,9 bilhões de RMB (US$ 51,5 bilhões) em 2023 e pode ultrapassar 1 trilhão de RMB (US$ 137 bilhões) até 2027. Esse crescimento levou os produtores tradicionais a experimentar estruturas narrativas condensadas, mantendo a profundidade cinematográfica.

Concluindo, Fan destacou “Blossoms Shanghai” de Wong Kar-wai como emblemático do ressurgimento artístico e da maturidade industrial do meio. “A qualidade é fundamental”, disse ele, resumindo a mensagem do Livro Azul de que o futuro da televisão chinesa depende da fusão de uma narrativa disciplinada com a agilidade exigida por uma economia de ecrã em rápida evolução.

Na sessão de perguntas e respostas, Fan descreveu o setor do microdrama como “produção sem barreiras”, uma democratização criativa e um choque económico que obriga os estúdios estabelecidos a repensar os modelos de envolvimento do público e de monetização.