Equipe de ‘Morte Cucina’ afirma que as coproduções da Ásia enfrentam crise de fluxo de caixa

A coprodução cinematográfica na Ásia ainda é um jogo complexo com desafios substanciais, especialmente no financiamento de fluxo de caixa, de acordo com a equipe criativa responsável pelo título da competição “Morte Cucina” do Festival Internacional de Cinema de Tóquio.

Falando em um seminário no TIFFCOM, braço de mercado do festival, a equipe por trás da coprodução de cinco países, que incluiu Tailândia, Cingapura, Taiwan, França e Luxemburgo, discutiram as dificuldades de equilibrar as necessidades de fundos cinematográficos de cada país.

A estrutura complexa exigiu que os produtores distribuíssem funções criativas e técnicas com base na contribuição de cada país.

A IMDA de Singapura, por exemplo, mudou o seu modelo de financiamento para dar prioridade à experiência de trabalho para os habitantes locais, exigindo que a produção contratasse 10 “talentos mediáticos” de Singapura, o termo que a IMDA usa para designar uma lista seleccionada de pessoal acima e abaixo da linha.

Para “Morte Cucina”, isso incluiu um membro do elenco principal, primeiro assistente de operador de câmera, guarda-roupa e punho de câmera, que viajou para a Tailândia para as filmagens.

Luxemburgo se encarregou da mixagem de som, enquanto VFX, foley e gradação de cores foram feitos em Taiwan.

O diretor Pen-ek Ratanaruang explicou como trabalhou com o produtor Soros Sukhum para conciliar essas mudanças de demanda e ao mesmo tempo priorizar sua visão para o filme.

“Eu diria a Soros: ‘Apenas alguns (elementos-chave da equipe) que preciso ter, mas o resto, não me importo’ para que isso o liberte para se tornar mais criativo em sua produção”, disse Ratanaruang. “Como diretor, eu exigiria apenas algumas coisas, mas as poucas coisas que eu exigi não devem ser movidas. Tem que ficar, e então o resto você pode fazer.”

Ele apontou sua colaboração com o diretor de fotografia Christopher Doyle como um exemplo de como a confiança nos principais elementos da equipe facilitou a pós-produção.

“Eu sei como ele funciona, sei como ele ilumina, cada cena é tão consistente, a correção de cores é fácil. Então, eu diria que não conheço a gradação de cores de Taiwan, mas estou mais do que bem para você ir lá e fazer isso.”

Para além destas questões operacionais, contudo, as coproduções asiáticas também enfrentam obstáculos estruturais no financiamento.

Mesmo com promessas de fundos para filmes e, no caso de “Morte Cucina”, uma garantia mínima do distribuidor francês The Jokers, as coproduções na Ásia sofrem com a falta de opções de fluxo de caixa para suas produções.

“O que realmente nos falta na Ásia é uma espécie de facilidade de fluxo de caixa. Os bancos não concedem empréstimos (para produções cinematográficas) nesta região, em comparação com a Europa ou a América”, disse a moderadora do seminário, fundadora e produtora do Mylab, Lorna Tee.

“Muitos produtores enfrentam isso quando queremos fazer coproduções internacionais, porque muitas das trincheiras de pagamento do financiamento são muito complicadas e não funcionam de acordo com as necessidades da produção”, disse Tee.

O produtor de “Morte Cucina”, Soros Sukhum, concordou, apontando os métodos pouco ortodoxos que eles recorreram para gerar fluxo de caixa na produção de US$ 1,3 milhão.

“Tomamos empréstimos, não de bancos, mas de indivíduos ricos e lhes daremos crédito.” disse Sukhum. “E para os investidores (no filme), se transferirem todo o dinheiro (antecipadamente), ofereceremos um prêmio. Quando todos recuperarem, daremos um prêmio de 5%.”

Os produtores também têm de enfrentar mudanças frequentes e imprevisíveis nas políticas e na liderança dos organismos cinematográficos nacionais, o que pode complicar o planeamento a longo prazo.

“Na Europa, você tem uma rede que é muito mais forte, na verdade, entre todos os outros países e cada coprodutor conhece muito bem as regras de cada país, enquanto na Ásia as regras também mudam muito a cada vez”, disse o coprodutor Stefano Centini.

“E isso é outra coisa que torna mais difícil para nós sempre explicarmos com outros coprodutores, é tipo, não, na verdade, o que era verdade ontem não é mais verdade hoje.”

Uma complicação adicional na Ásia é a forma como as organizações cinematográficas nacionais estão frequentemente sujeitas às mudanças políticas nos seus respectivos países, com a liderança frequentemente mudando de mãos dependendo das urnas.

Um aspecto que é mais simples na Ásia em comparação com a Europa é que as agências são mais flexíveis quanto à percentagem de investimento necessária para se qualificar como uma coprodução oficial.

“Na Ásia, as regulamentações são um pouco mais flexíveis e nos permitem, por exemplo, participar de coproduções, mesmo com uma pequena participação, por exemplo”, disse Centini. “Neste caso, acho que Taiwan está abaixo de 10%, o que na Itália não se qualificaria como uma coprodução oficial, mas ainda posso fazer parte disso, porque na Ásia não temos esse tipo de estrutura muito rígida.”