A tarifa de 100% de Trump sobre filmes produzidos no exterior foi revirada em Roma

Embora o presidente Donald Trump possa ter retomado as suas ameaças no mês passado de impor uma tarifa de 100% sobre filmes produzidos fora dos EUA, os profissionais europeus da indústria cinematográfica e televisiva não hesitam, com executivos triunfantes a dar uma volta vitoriosa esta semana no MIA Market de Roma sobre o contínuo tráfego de sentido único da produção de Hollywood através do oceano.

“É uma questão muito simples, e os EUA compreenderam que: não há lugar melhor para estar quando se é produtor hoje do que na Europa”, disse Alexandra Lebret, sócia da empresa de investimentos francesa Axio.

Lebret falou em um painel na quarta-feira que reuniu representantes experientes de fundos, agentes e produtores para falar sobre o mundo em rápida evolução do financiamento de filmes.

Com os custos de produção a subir em espiral a nível mundial e os executivos preocupados com os custos a não deixarem pedra sobre pedra na procura de poupanças, a Europa assistiu a um aumento na produção dos EUA, graças a um conjunto de vantagens competitivas que vão desde incentivos fiscais a esquemas de financiamento suave e custos de produção geralmente mais baixos em todos os níveis.

“É ótimo filmar na Europa”, disse o veterano produtor Rodrigo Texeira, da RT Features brasileira (“Call Me By Your Name”, “I’m Still Here”). “Os filmes americanos estão vindo para cá porque entendem que não têm as ferramentas que vocês têm na Europa.”

“Temos talentos. Temos incentivos fiscais que permitem que qualquer filme ou série de TV tenha uma redução de 30% no custo. E também temos financiamento adicional”, acrescentou Lebret. “É uma loucura. É fantástico. É por isso que (a empresa de investimentos Axio) não irá para os EUA. Vamos esperar que os EUA venham até nós.”

No mês passado, o Presidente Trump renovou as suas ameaças de impor uma tarifa de 100% sobre filmes produzidos fora dos EUA, publicando na sua plataforma Truth Social: “O nosso negócio de produção cinematográfica foi roubado dos Estados Unidos da América, por outros países, tal como roubar ‘doces de um bebé’”.

No início desta semana, em Roma, a subsecretária italiana para a Cultura, Lucia Borgonzoni, classificou as últimas ameaças de “insanas”, observando que as taxas propostas “prejudicariam os próprios americanos se as impusessem”.

Na quarta-feira, Texeira expressou a confusão partilhada por profissionais da indústria em todo o mundo sobre como seria na prática uma tarifa Trump, ironizando que o Comandante-em-Chefe poderia em seguida tentar impor um imposto “sobre os (seus) sapatos”. “Ninguém sabe o que ele quer dizer. Ninguém sabe do que ele está falando”, disse o executivo brasileiro.

“Ele está tributando as suas próprias empresas. Isso torna a Europa ainda melhor (como uma opção para os filmes norte-americanos)”, acrescentou Lebret.

O tête-à-tête em curso com a Casa Branca destaca o que está em jogo para Hollywood num momento em que “os custos de tudo o que consumimos aumentaram”, segundo Alex Brunner, agente de vendas da UTA.

“A primeira coisa é mostrar o máximo para os nossos clientes e tentar conseguir-lhes o maior orçamento. O custo não é nosso amigo. Então, todos nós corremos ao redor do mundo, tentando custear esses custos… em busca de créditos fiscais, subsídios, qualquer coisa que possa reduzir esse fator de custo”, disse ele. “É por isso que temos visto – desde a COVID e os ataques duplos – uma corrida armamentista em créditos fiscais. Essa busca se deve ao fator custo desses filmes.”

Apesar do optimismo em torno das vantagens da Europa como base de produção, os painelistas concordaram que as tendências actuais são insustentáveis. “Os orçamentos são demasiado elevados. Não há financiamento suficiente para (apoiá-lo)”, disse Lebret. “Como podemos diminuir isso? Essa é a pergunta que temos que responder. É uma questão fundamental para o mercado em geral.”

Em abril passado, a empresa de Lebret lançou o Together Fund, anunciado como o primeiro fundo de ações europeu dedicado ao apoio a produtoras independentes. Com uma capitalização inicial de 58 milhões de euros (67 milhões de dólares), o fundo foi criado especificamente para colmatar uma lacuna no mercado. “Os MGs das distribuidoras internacionais diminuíram em filmes e séries de TV”, disse Lebret. “É por isso que existe agora um espaço para financiamento de capital onde não havia antes.”

Quando se trata de pré-vendas – há muito um pilar do financiamento de filmes independentes – Brunner disse que é “notícia velha” que não se pode confiar no modelo anterior para fornecer aos produtores e financiadores a segurança que antes oferecia.

“Agora, qualquer coisa que pudesse ser pré-vendida ficou difícil. Isso é uma notícia velha”, disse ele. “E geralmente, se você for a qualquer mercado agora, há coisas que são pré-vendidas como gangbusters, e há coisas que você tem que esperar para ver. E temos que girar quando fazemos isso.”

Antes do American Film Market do próximo mês, Brunner admitiu que o cenário atual é de “festa ou fome” para a maioria dos filmes – tornando cada vez mais imperativo que as equipes de vendas elaborem um pacote hermético antes de levar um projeto ao mercado.

“Estamos todos ocupados tentando empacotar filmes juntos. E à medida que passamos por esse processo, estamos tentando adicionar elementos aos nossos roteiros e às histórias dos nossos cineastas que acreditamos terem pré-venda”, disse ele. “Estamos sendo muito cuidadosos sobre como montamos as coisas, o preço, o que achamos que será o financiamento para realmente tentarmos.”

O Mercado MIA de Roma acontece de 6 a 10 de outubro.