A sedução dá um toque feminista e fumegante a ligações perigosas

Não há heróis em Ligações Perigosaso romance epistolar de Pierre Choderlos de Laclos sobre a decadência a sangue frio na mesma corte francesa que seria violentamente derrubada alguns anos após sua publicação em 1782. O principal entre seus vilões é a marquesa Isabelle de Merteuil, uma mestre manipuladora que se aproveita do desejo ressurgente de seu ex-amante, o visconde Sébastien de Valmont, por ela com uma aposta que acaba condenando os dois. Como observou secamente a adolescente Fiona Apple: “É um mundo muito, muito triste quando uma garota quebra um garoto só porque ela pode”.

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A seduçãoa primeira série em francês da HBO Max e aproximadamente a milionésima iteração na tela da obra-prima de Laclos, imagina exatamente o que esse mundo pode implicar. (A estreia está sendo transmitida agora, com episódios subsequentes chegando às sextas-feiras até 19 de dezembro.) Se você leu o livro ou assistiu à adaptação cinematográfica canônica estrelada por Glenn Close e John Malkovich – ou mesmo a atualização do drama adolescente dos anos 1990, Intenções cruéis– você provavelmente não ficará surpreso com o final desta minissérie exuberante, deliciosamente atuada, barrocamente libidinosa, mas sorrateiramente substantiva. Criado por Jean-Baptiste Delafon e dirigido por Jessica Palud, o drama de seis episódios não apenas faz de Merteuil sua protagonista, mas também fornece uma história de fundo que a transforma menos em um monstro do que em uma mulher ferida lutando pela mesma liberdade que os homens desfrutam.

Um conto de fadas aberto mostra a jovem Isabelle (uma magnética Anamaria Vartolomei) fugir do trabalho penoso de um convento para se casar com seu amado – uma união consumada com uma ternura desmaiada. Então os créditos rolam e a realidade de Laclos se instala. Isabelle acorda no dia seguinte sozinha e enganada. O marido dela não existe; o homem com quem ela dormiu é na verdade o notório libertino Valmont (Vincent Lacoste, taciturno como um gaulês Jeremy Allen White), que inventou uma identidade falsa e orquestrou um casamento falso apenas para levá-la para a cama. Justamente quando parece que suas únicas opções são uma transferência punitiva para um convento ainda mais austero ou o suicídio, Isabelle se insinua no círculo libertino da tia e cúmplice de Valmont, Madame de Rosemonde (Diane Kruger no modo Close). É através dela que Isabelle realiza sua vingança, ascendendo à aristocracia para atormentar o homem que a humilhou. A idosa Rosemonde tem seus próprios motivos para fazer esta aliança. Rejeitado por seu amante mesquinho e debochado, o Conde de Gercourt (Imagem: Divulgação)Emily em Paris galã Lucas Bravo), ela planeja usar a núbil Isabelle como uma espécie de moeda de troca.

E assim começa o jogo dos quartos musicais, apresentando muitos nomes e histórias familiares. A sedução está repleto de tanta folia omnissexual e feminina, que faz Bridgerton parecer pudico. Este é um rasgamento histórico do corpete bem feito, embora com momentos ocasionais de perda na tradução (talvez o cover de “Hallelujah” de Jeff Buckley ainda não tenha se tornado um clichê da trilha sonora no continente). A filosofia é tão essencialmente francesa quanto o romance. O espetáculo baseia seu hedonismo na epifania de que, especialmente para as mulheres que vivem sob o patriarcado, o sexo pode ser uma expressão de amor ou uma forma de exercer poder, mas as coisas ficam complicadas quando você confunde os dois. Enquanto o primeiro exige vulnerabilidade, o último proíbe-a – e ambos os caminhos aparentes para a libertação começam a parecer-se mais com prisões.