‘Pequenos desastres’ é tudo que ‘tudo culpa dela’ não foi

Os espectadores que ficaram exaustos com o suprimento infinito de thrillers domésticos medíocres e intercambiáveis ​​​​da TV podem ficar tentados a pular Pequenos desastres. Estreando em 11 de dezembro na Paramount+, a minissérie não apenas ecoa Grandes pequenas mentiras e Pequenos incêndios por toda parte em seu título; também é baseado em um romance de Sarah Vaughan, que escreveu Anatomia de um escândaloo livro Mentiras o criador David E. Kelley adaptou-se para um drama esquecível da Netflix. Da mesma forma que Mentiras, Incêndios, Maçãs nunca caem (outro best-seller virou sucesso de streaming de Mentiras autora Liane Moriarty), O Desfazer (também Kelley), e mais recentemente Tudo culpa delaexplora os horrores do casamento heterossexual e particularmente da maternidade. Intitulada “A Mãe Perfeita”, a estreia abre com um quadro familiar estranhamente idealizado, uma narração agourenta e uma trilha sonora de cantos femininos etéreos. Já não vimos – e nos divertimos um pouco, mas um pouco desanimados – tudo isso antes?

No entanto, contra todas as probabilidades, Pequenos desastres é um show muito bom. Sim, a maior parte de seu enredo e temas poderiam ter sido criados por uma IA treinada na televisão de suspense doméstica da última década. E a sua maior reviravolta parece altamente improvável. Mas, na maior parte, a narrativa econômica da série de seis partes, os personagens ricamente desenvolvidos e as performances relativamente discretas provam que a execução inteligente pode renovar até mesmo o subgênero mais obsoleto.

Como Tudo culpa delao programa quase imediatamente nos mergulha em um pesadelo parental. A “mãe perfeita” de mesmo nome do episódio, Jess (Diane Kruger), uma dona de casa americana em Londres, leva seu bebê às pressas para o hospital – onde, em uma estranha coincidência, a pequena Betsy é examinada pela amiga distante de Jess, Liz (prolífica atriz britânica Jo Joyner), uma pediatra. Embora Jess pareça acreditar que sua filha tem “algum tipo de vírus”, Liz descobre uma fratura no crânio que sugere “força física significativa”, interna a criança de 10 meses na UTI e, à medida que as lacunas na história de Jess sobre o que aconteceu com Betsy se tornam impossíveis de ignorar, toma a angustiante decisão de denunciar sua velha amiga por possível abuso infantil. O que quer que tenha acontecido para criar uma divisão entre as mulheres, Liz sempre soube que Jess era uma mãe amorosa e conscienciosa, embora desconfiada da medicina ocidental, que se recusa a vacinar seus três filhos.

Segue-se uma investigação. Separada dos filhos, Jess começa a se desintegrar. Criadora Ruth Fowler (Regras do jogo) nos dá motivos para suspeitar de um ou mais membros da família imediata de Betsy. O marido de Jess, Ed (JJ Feild), é temperamental e estava bebendo na noite do ferimento do bebê. Seu arrogante filho mais velho, Kit (Jago Bilderbeck), parece puxar o pai. Doce, mas tímido e frágil, o irmão mais novo de Kit, Frankie (Jax James), se apega à mãe amorosa; amigos sussurram que o menino pode estar no espectro. Não é o mistério mais original, mas é apresentado com mais sutileza e atenção aos detalhes do que normalmente obtemos nesse tipo de série.

Mais cativante do que o policial é o mundo social em que ele ocorre. Apesar de suas opiniões muito diferentes sobre o sistema médico, Liz e Jess têm… bem, tive—são amigos íntimos há uma década, como parte de um círculo que se formou entre pais de primeira viagem em uma aula de pré-natal. Flashbacks revelam as tensões dentro e entre esses quatro casais. O trabalho bem remunerado de Ed permite (ou relega) Jess a ser uma mãe que fica em casa, com sua vida dedicada (e circunscrita) aos filhos. Uma ganha-pão constantemente desgastada, Liz trabalha punindo períodos de seis dias no hospital e bebe a ponto de preocupar seu gentil marido, Nick (Ben Bailey Smith). A arrogante e bem-sucedida amiga de faculdade de Ed, Charlotte (Shelley Conn), está claramente nutrindo uma paixão por ele e ressentimento por Jess; o casal mais rico do grupo, ela e seu marido, Andrew (Patrick Baladi), são advogados. Mercurial Rob (Stephen Campbell Moore) e a esposa que ele humilha e humilha, Mel (Emily Taaffe), estão agarrados ao seu estilo de vida de classe média enquanto ele se irrita com o fato de seus amigos mais ricos terem demorado a investir em seu duvidoso plano de negócios.

Mesmo sendo dois episódios mais curtos que Tudo culpa delacom durações rápidas de cerca de 45 minutos, Pequenos desastres concede a seus personagens e seus relacionamentos mais nuances. Se os recentes thrillers domésticos esgotaram o tema das expectativas impossíveis que as mães enfrentam, a dinâmica de grupo traz uma nova complexidade a este. Pequenas disparidades – em classe, carreira, fertilidade, filosofia parental – entre as famílias irritam até que certos casamentos e amizades são destruídos. Raramente esses conflitos parecem artificiais ou exagerados. O programa também não atende ao público-alvo feminino do gênero. Em Tudo culpa delaquase todo homem era um monstro de desenho animado e toda mulher era uma santa fingida. Aqui, embora a sociedade continue sexista e alguns personagens de cada gênero sejam mais simpáticos do que outros, há muito mais áreas cinzentas.

Isso ajuda isso Pequenos desastrescomo a primeira temporada de Grandes pequenas mentiras (e relembrando aquele show em cenas em que as mães contam seus lados da história diretamente para a câmera, dirigindo-se a um entrevistador invisível), tem mais o tom de um drama realista do que de um thriller histriônico. Existem momentos de angústia e, para Jess, momentos de pânico e delírio; Fowler explora com perspicácia a culpa que sente por seus pensamentos intrusivos de machucar Betsy. Mas, com exceção de um salto notável no final, tudo o que acontece aqui parece plausível, muitas vezes até identificável. O que é uma raridade neste gênero, as ações dos personagens tendem a acompanhar o que sabemos sobre suas personalidades. Embora o diálogo às vezes se torne óbvio, o elenco o vende de maneira confiável. Kruger, que era muito divertida como uma nobre atrevida no programa de língua francesa da HBO Max Ligações Perigosas riff A seduçãocaptura as neuroses de Jess sem se tornar uma harpia antivax completa. Onipresente na TV britânica, mas praticamente desconhecida dos não assinantes da BritBox nos EUA, Joyner é igualmente atraente como uma médica atenciosa, mas sobrecarregada, que teme ter cometido um erro grave.