A trilha sonora de ‘A House of Dynamite’ da Netflix

O compositor alemão Volker Bertelmann conhece bem a elaboração de partituras que mantêm o público, e até ele próprio, acordados à noite. “Sim, não consigo dormir”, ele brinca após participar do circuito de premiações com o thriller religioso de Edward Berger Conclave no ano passado, enquanto trabalhava na trilha sonora do próximo filme de Berger, Balada de um Pequeno Jogador. Então ele recebeu a ligação de Kathryn Bigelow (O Armário Ferido, Zero Escuro Trinta) queria se encontrar para discutir seu mais novo projeto, Uma casa de dinamite.

“Imediatamente reconheci que ela é muito precisa e lhe dá muito tempo”, diz Bertelmann sobre seu primeiro encontro com Bigelow. “Recebi um roteiro e foi muito bom. Foi exatamente o que eu queria porque havia muita tensão, mas também foi feito de maneira muito inteligente.”

O veterano compositor sabia que o formato único do filme, aliado ao grande conjunto de personagens, ofereceria um desafio distinto. “Não foi fácil fazer a trilha sonora de um filme que tenha muito diálogo, que (se passe) principalmente em escritórios com telas e que tenha um (arco) de três capítulos, onde cada capítulo é, de certa forma, uma repetição do primeiro”, explica. “No início, eu estava tipo, ‘Como posso abordar isso?’ Eu balancei essa (sensação) bem rápido.”

Netflix Uma casa de dinamitetransmitido agora, foi escrito por Noah Oppenheim e estrelado por Idris Elba, Rebecca Ferguson, Anthony Ramos, Jonah Hauer-King, Jason Clarke, Moses Ingram e Gabriel Basso, entre outros. O thriller político estressante e estressante que narra como o governo dos EUA conduz um lançamento de míssil nuclear por um inimigo não identificado é acentuado pela partitura tensa e sinistra de Bertelmann, composta por orquestras de cordas e piano experimental.

O enredo se repete três vezes através dos olhos de diferentes personagens em vários ramos do governo, mas sempre revela algo novo, e foi exatamente assim que Bertelmann abordou sua partitura.

“Tentei repetir, mas não tentei criar a impressão de que estou me repetindo”, diz ele. “Eu sempre tentei terminar cada capítulo de maneira diferente: o primeiro termina bem silenciosamente, e o próximo, há uma rampa muito mais alta e uma espécie de ‘boom’ de certa forma. Tentamos descobrir qual é uma maneira interessante de tornar cada capítulo individual? Além disso, o que tentei foi construir essas rampas de tensão em áreas onde a música cai repentinamente, onde você apenas vê algo e a música para, e então ela começa lentamente a voltar à tensão. Você tem esses momentos em que você fica sozinho com a tensão. Quando você assiste, você sempre pensa: ‘Oh, o que vem a seguir?’ Tentei criar irregularidades no filme.”

Seu trabalho com Bigelow não diferiu muito de seu tempo nos filmes de Berger (Bertelmann já marcou seis projetos dirigidos por Berger, incluindo Tudo tranquilo na Frente Ocidental). Ambos lhe concederam uma enorme liberdade para levar a trilha sonora a um lugar que ele gostasse, após o que ele se sentou com os dois cineastas para discutir até onde eles poderiam ir. Mas havia diferenças claras entre Balada e Dinamitee até mesmo Conclave.

“Em comparação com Conclavea pontuação de Uma casa de dinamite é muito mais pesado. Há mais pressão sob a superfície”, explica ele, acrescentando que originalmente ele e Bigelow brincaram em fazer o placar para Dinamite ainda mais escuro. “Mas então sentimos que estávamos perdendo um pouco da emoção e do sentimento da história. Então, voltamos atrás.”

A pontuação de Bertelmann para Baladaestrelado por Colin Farrell como um jogador crônico em Macau, estava no extremo oposto do espectro. “É muito humano e glamoroso no sentido de que é o caminho para o inferno”, explica ele. “Quando vi aquele filme pela primeira vez, tive a sensação de que esse cara é um pouco como um rock ‘n’ roll, mas a caminho do inferno, então o que tentamos foi encontrar instrumentos que de alguma forma representassem isso. Achei que instrumentos de metais graves eram os melhores para criar isso porque você pode tocá-los de forma muito selvagem e criar sons muito estranhos. E, pelo contrário, você tem arranjos de sopro muito sutis que estão, de certa forma, tentando se conectar com sua alma em sua busca pela liberdade. … Havia surrealidade na partitura e na história.”

Veja mais sobre o making of Uma casa de dinamite e outros candidatos a prêmios em THRdo site dedicado para histórias de bastidores em THR.com/behindthescreen.

Esta história apareceu pela primeira vez em uma edição independente de novembro da revista The Hollywood Reporter. Para receber a revista, clique aqui para se inscrever.