‘Monstro: a história de Ed Gein odeia o público -alvo acima de tudo

Este artigo discute a estação completa de Monstro: A história de Ed Gein.

Em algum lugar no meio do caminho de Monstro: a história de Ed Geino personagem -título olha para a câmera e avisa: “Você não deveria estar assistindo isso”. Em um sentido literal, ele está conversando com um par de estranhos que o interromperam logo após um assassinato. Mas o close-up de frente deixa claro que o chamado açougueiro de Plainfield, brincou com uma gentileza estranha por Filhos da anarquia A estrela Charlie Hunnam também está falando com seu público extasiado de telespectadores da Netflix. Então ele acelera a serra elétrica e começa a perseguir os homens. Claro, continuamos assistindo. Na cena seguinte, Ed trata seu primeiro fã – sua namorada Adeline Watkins – para o espetáculo de uma mulher morta e nu, eviscerada e amarrada como uma carcaça em um matadouro.

É uma sequência curta que pode facilmente se perder em meio ao desfile de violência, sangue, sexualidade distorcida e comentários sociais pesados ​​que compõem isso e todas as estações de Ryan Murphy e Ian Brennan’s Monstro antologia. No entanto, encapsula a atitude dos criadores em relação aos milhões que devoram esse tipo de entretenimento. Como as duas parcelas anteriores, em Jeffrey Dahmer e os irmãos Menendez, Ed vai Recorre em Lurid – e amplamente fantástico – denuncia a lenda de um assassino notório, com o objetivo de discernir o que diz a nossa obsessão coletiva e inevitável mal -entendida de cada caso sobre a sociedade. Ao assumir o Gein, o assassino urial da América e a inspiração para algumas de nossas obras de arte mais perturbadoras (para não mencionar crimes), Monstro Aproveita a oportunidade de indiciar o público que o tornou um dos programas mais populares da TV. O resultado desse desprezo é uma estação que coloca a hipocrisia e a santimônia sobre o niilismo tedioso e tedioso que fez Dahmer Tão infeliz de assistir.

Desdém pelo espectador fez parte de MonstroDNA desde o início. Cada uma das duas primeiras temporadas abre com múltiplos-alguns podem dizer muitos-episódios reencenando os crimes centrais com um nível de obsoleta autoconsciente que faz com que o documrama típico da TV pareça com a programação infantil. Depois, há uma curva, quando o impacto humano do caso vem à tona e o que os criadores presumem ser nosso fascínio acrítico pelo assassinato Schlock é desafiado. No caso de DahmerMurphy e Brennan mudam o foco de Jeffrey Dahmer (Evan Peters) para as dezenas de homens e pessoas queer e pessoas de cor cuja marginalização lhe permitiu fazer tantas delas suas vítimas. Menendez é praticamente um remake de American Psycho Nos três primeiros episódios, seguindo os jovens preppies Lyle (Nicholas Alexander Chavez) e Erik (Cooper Koch) enquanto executam seus pais, depois guardam Chablis em um festival de comida, caçam sucessos no estéreo do carro e se entregam a um veículo de compras de seis dígitos. Mas os episódios 4 e 5 são quase inteiramente dedicados aos relatos angustiantes dos irmãos de abuso sexual nas mãos de seu pai (Javier Bardem) e, em menor grau, mãe (Chloë Sevigny). É como se o programa estivesse dizendo aos espectadores: Você queria todos os detalhes horríveis? Bem, aqui está, seu monstro. Aproveite eles.

Ed vai Funciona de maneira um pouco diferente de seus antecessores. Filtrado pela perspectiva de Ed, um esquizofrênico diagnosticado cuja incapacidade de separar a realidade de suas alucinações introduz a incerteza em torno dos fatos tão básicos quanto quantas pessoas ele matou, a estação se aproxima entre lugares e períodos, crimes reais e cenas que existem apenas em sua imaginação. Tratado com uma espécie de gentileza de pena por seus vizinhos em 1940, Plainfield, Wisc., Ed está dividido entre seus instintos perversos (há uma cena de asfixia autorotótica nos primeiros minutos da temporada) e sua devoção a uma mãe austera, a mãe religiosa (Augusta (Laurie Metcalf), que abomina sexo, sexo, sexo, pecado, pecador; Uma dessas últimas já tirou seu filho mais favorito e mais velho dela. Ed é deixado sozinho na fazenda depois de matar impulsivamente o irmão (cuja morte real pode ter sido acidental) por quebrar a unidade familiar e, no ano seguinte, perdendo Augusta para complicações de um derrame. Ele mantém seu cadáver em decomposição em uma cadeira de balanço e começa a roubar túmulos para alimentar ainda mais seu “hobby” de criar carne humana. Para os dois assassinatos que Gein se comprometeu, Brennan, que roteirizou a temporada inteira, acrescenta muitos outros, embora nunca possamos ter certeza do que é real e o que só está acontecendo na mente de Ed.

Uma interpretação tradicional do desvendamento de Gein é que seu isolamento, psicose e desejo pela mãe, juntamente com uma fixação em atrocidades nazistas, combinadas para fazer com que este oeste de fala mansa, sim, monstro que ele se tornou. Mas Brennan acrescenta um catalisador em Adeline (Suzanna Son), representando -a como sua alma gêmea e a pessoa que mais incentiva sua violência, em uma caracterização construída quase puramente em especulação. Linda, sexy, ambiciosa e depravada, ela é o pior pesadelo da mãe. E praticamente tudo o que o Ed não fazia que o Ed pode, nessa narrativa, ser rastreada para ela. Está espionando um Adeline vestido de lingerie que o faz funcionar na bit de asfixia de abertura. Um conhecedor da mídia mórbida, ela mostra fotos do acampamento de concentração e dá a ele quadrinhos sobre o sádico Ilse Koch (Vicky Krieps), também conhecido como a cadela de Buchenwald, que o inspira a fazer abajures e cintos da pele humana. (A obsessão de Adeline com a fotografia de cena do crime de Weegee a leva a Nova York, onde ela se torna uma assassina por si só.) Em uma cena terrível, ela o provoca para tentar necrofilia.

“Nada humano pode me enojar”, ela diz a Ed. “Eu acho que se um humano pode fazê -lo, é fascinante.” Esse sentimento a identifica como o substituto do público do programa – a fangirl arquetípica do crime verdadeiro. Adeline Pores sobre os documentos mais terríveis da experiência humana disponíveis; Ela sai na proximidade de um homem que está matando pessoas e contaminando cadáveres. No entanto, seu relacionamento com Ed é inteiramente egoísta. Após a prisão dele, ela se prepara para dar entrevistas nas quais afirma que eram apenas conhecidos e tenta mudar de assunto para falar com seus próprios encantos e talentos duvidosos. Como uma fã que se divertia com o Crimecon, ela deriva prazer indireta da dor das pessoas reais, mas não tem empatia pelas vítimas nem pelo vilão torturado.

Adeline é um precursor das hordas que vemos migrando para Ed quando ele é uma celebridade – a linha de Gawkers que visitou sua casa e fazia lances em seus pertences, sem perceber que o homem que administra o leilão é filho de uma vítima; os clientes nas exibições esgotadas dos filmes exploradores de “Sex Horror” de William Castle; Killers em série dos anos 70 e 80 que riff em seus métodos. Adeline também é um ponto de comparação para artistas influenciados por Ed. Brennan confunde sua história com imagens icônicas e contos altos de filmes baseados nela: PsychoAssim, A cadeia do Texas viu massacreAssim, O silêncio dos cordeiros. Mas as motivações dos cineastas para o Gomming em Ed são retratadas como sendo nobres. “Desejo mudar o cinema para refletir como somos, não como desejamos ser”, declara Alfred Hitchcock (Tom Hollander), lançando um monólogo inflado de Freud sobre repressão. Uma geração depois, Serra de corrente O diretor Tobe Hooper usa o Leatherface do estilo Gein como um comentário sobre a Guerra do Vietnã. “Eu quero assustar as pessoas”, diz ele. “Eu quero acordar todo mundo.”

Ed vai não está errado ao observar que a grande arte surgiu do envolvimento com o crime verdadeiro (embora Serra de correnteA inclusão da cânone é discutível). Mas sua insistência de que as pessoas que consomem esse material são os monstros reais, mais do que os contadores de histórias bem compensados ​​que lucram com os apetites vorazes desse público, parece poderoso para Brennan e Murphy-colaboradores de tempo há muito tempo conhecidos por servirem emoções prejudiciais em programas frequentemente (bastante) baseados em eventos reais. Monstro Ele próprio tem sido alvo de críticas de pessoas como os Menendezes e as famílias das vítimas de Dahmer, que sentem que seus traumas foram ordenhados por sensação, em vez de sublimados em arte. Eu acho que é possível que Brennan se identifique mais com o castelo do que com Hitchcock. Nesse caso, Ed vai também é um show que se odeia.

Ainda assim, no final, não é o vendedor ambulante de Sleaze ou mesmo o assassino de mesmo nome que parece o pior. Retratado ao longo da temporada como uma espécie de bobo profano, livre de malícia e premeditação e totalmente inofensivo, uma vez medicada, Ed se redime até certo ponto. Do asilo em que ele está confinado, ele ajuda o FBI a capturar Ted Bundy – um florescimento que tem Sem base de fato. E quando ele se aproxima da morte, ele escapa da falange de arrepios que o idolatra em uma reunião imaginada (ou cósmica) com a mãe cujo amor e aprovação ele desejava. “Você realmente fez um nome para nós Geins”, diz ela. “E eu não poderia estar mais orgulhoso.”