David Duchovny lidera o thriller morno da Amazon

Se há algo de que o público não se cansa, com base na adoração pelos programas de O Lótus Branco para Sucessão para Grandes pequenas mentirasé ver famílias brancas ricas sofrerem. Gostamos de fazer ooh e ahh sobre seus estilos de vida luxuosos, julgá-los por sua insensibilidade, vê-los perceber que nem todo o dinheiro do mundo pode comprar realização, para ver se aprenderão a lição ou receberão o castigo.

Se a força desestabilizadora vier na forma de um intruso misterioso e possivelmente sinistro, tanto melhor. Só nos últimos meses, programas de Tudo culpa dela para A namorada para sirenes ofereceram variações sobre esse tema, com vários graus de entusiasmo.

Sob essa luz, o apelo do mais recente thriller de pessoas ricas e miseráveis ​​do Prime Video deveria ser óbvio. Malícia coloca um capitalista de risco implacável (David Duchovny, emprestando ao programa seu único verdadeiro poder de estrela) contra uma cobra de coração frio (Adam, de Jack Whitehall), com resultados apropriadamente sombrios. Mas está faltando qualquer real razão de ser – algum tema mais profundo ou subversão surpreendente ou arte virtuosa que possa diferenciá-lo das cerca de dez mil outras histórias desse tipo que já vimos. É tão vazio quanto o vilão sorridente em seu centro.

O que nos resta, na ausência de qualquer ponto convincente, é uma série de eventos para observar acontecer entre várias pessoas que não são nem simpáticas nem particularmente interessantes. Há alguma tensão em imaginar até onde qualquer um deles pode ir à medida que as coisas ficam fora de controle ao longo de episódios de seis horas de duração, embora não muito, já que – como parece ser rigoroso para histórias como esta – Malícia começa no final, com Adam sendo informado pelas autoridades que seu ex-empregador, Jamie Tanner (Duchovny), recentemente enfrentou sérios problemas.

Adam finge estar horrorizado, mas não especialmente surpreso, pois suspira tristemente: “Jamie Tanner não era um homem muito bom”. Portanto, embora os detalhes específicos sejam deixados vagos (e estou sendo ainda mais vago para evitar spoilers), não há muito mistério sobre o que aconteceu com Jamie ou quem está por trás disso. A única questão real é por quê. Mas mesmo depois de o programa retroceder vários meses para narrar os eventos que levaram a esse evento fatídico, ele se recusa a oferecer qualquer coisa que não seja a sugestão mais obscura de um motivo até tarde demais no jogo.

Adam entra pela primeira vez na vida dos Tanners através de seus amigos, os Sahanis (Christine Adam e Raza Jaffrey), um casal de classe média alta que o contratou para ser tutor de sua filha e decidiu que gostam dele o suficiente para trazê-lo nas férias de verão. A partir do momento em que os Sahanis chegam à Grécia, porém, fica claro que o verdadeiro interesse de Adam reside nos Tanners, a família muito mais rica que os hospeda em sua villa.

Em questão de dias, Adam cai nas boas graças de cada membro do clã Tanner. Para Nat (Carice van Houten), ele é atencioso e empático de uma forma que seu marido egocêntrico não é; não faz mal que ele também seja bonito e um pouco sedutor. Para esse marido, ele é um companheiro de bebida e co-conspirador. Para os filhos, os adolescentes Kit (Harry Gilby) e April (Teddie Allen) e Dexter (Phoenix Laroche), de 9 anos, ele é um professor, um confidente, um companheiro incansável. No final da viagem, ele conseguiu um emprego permanente como babá residente em Londres, onde pode realmente cozinhar em seu plano de destruir sistematicamente tudo o que esta família valoriza.

O que parece, em teoria, que deveria ser satisfatório. Duchovny percebe o cruel descuido de homens que são ricos o suficiente para terem eliminado quase todos os atritos de suas vidas, mas que não conseguem deixar de se sentir ofendidos por não terem conseguido se livrar de todos disso. “Suponho que sou eu quem paga a conta aqui?” ele reclama quando a babá de Dexter (Pheonix Jackson Mendoza) fica doente o suficiente para precisar ser transportada de helicóptero para a cidade mais próxima. Ele não perde nenhuma oportunidade de rebaixar o filho de forma passiva-agressiva ou de “brincadeira” colocar a esposa no lugar dela, ou de gritar com o funcionário mal pago mais próximo por não ter conseguido realizar o impossível. Ele é exatamente o tipo de personagem com quem você deveria querer ver coisas ruins acontecerem.

O problema é que em Malíciacriado por James Wood, essas coisas ruins estão sendo feitas por um homem vil o suficiente para matar um gato sem vacilar ou prejudicar gravemente um espectador inocente sem pensar duas vezes. Pode ser divertido torcer por um personagem imoral, até mesmo maligno, especialmente se os personagens que eles estão almejando parecerem igualmente odiosos. Mas isso requer entender o que motiva o vilão ou ficar tão fascinado por eles que os amamos apesar de nós mesmos. Adam não realiza nenhum dos dois.

Sabemos, em termos muito gerais, que ele é movido pela vingança, porque no final do primeiro episódio ele fica sobre o corpo de Jamie e diz, em voz alta, para si mesmo: “Eu poderia matar você agora mesmo, se quisesse. Mas não vou fazer isso. Porque quero que você sofra, assim como eu sofri”. O que exatamente ele está vingando, no entanto – e, portanto, se seu motivo pode ser compreensível em qualquer nível, ou o que isso pode dizer sobre sua psicologia se não for – não é revelado até perto do final da temporada, deixando um grande “TBD” onde deveria estar nossa compreensão do personagem.

Whitehall interpreta muito bem o charme superficial e vazio de Adam – os sorrisos um pouco brilhantes demais que ele dirige aos necessitados Tanners, a malevolência sutil que tinge seu rosto perfeitamente composto quando ele pensa que ninguém está olhando. Mas o roteiro oferece poucas oportunidades para realmente ver Adam sem máscara, para saber quem ele realmente é além de um autômato obcecado por retribuição. Oferece várias oportunidades para vê-lo com seu camisa fora, inclusive em algumas viagens a clubes de sexo decadentes. Mas o programa mal tenta fingir que essas visitas são tudo menos pistas falsas destinadas a excitar, e então mal consegue isso, já que as cenas são breves e relativamente inofensivas.

No final das contas, permanece frustrantemente obscuro o que pretendemos tirar de tudo isso. Que pessoas ricas com certeza podem ser idiotas facilmente manipuláveis? Nós já sabemos disso. Que a vingança, mesmo servida fria, também é um prato que pode acabar deixando você insatisfeito? Esse argumento foi apresentado de forma muito mais persuasiva em muitos outros lugares.

Será que é estimulante ver um avatar do capitalismo desumanizador ser derrubado por um vilão ainda mais cruel? Por que? Ou deveríamos pensar que é comovente ver um bandido aprender o que realmente importa na vida, tarde demais para que isso faça algum bem? (O final termina com “Hallelujah”, de Jeff Buckley, uma escolha bizarramente sentimental para um thriller exaustivamente frio.) Novamente, por quê? Será simplesmente divertido ver Adam inventar novas maneiras de mexer com os Tanners? Eu gostaria que fosse, mas seus enredos são de alguma forma elaborados em um xadrez pentadimensional, sem nunca parecerem tão inteligentes.

Que Malícia pode ser sem coração e sem cérebro, não precisa ser um problema; alguns dos meus programas favoritos são malvados e estúpidos, e totalmente alegres com isso. O que é terrível é que não tem gancho – nada em que o espectador possa se agarrar, mesmo quando estamos nos afogando em um verdadeiro mar de supostos prazeres semelhantes. Melhor soltar este e esperar por algo mais brilhante ou mais carnudo para saborear.