Glen Powell está vazio em ‘The Running Man’

Há algo vagamente superior na maioria dos filmes distópicos. Todos nós podemos apontar eventos e modos de pensar terríveis em nosso mundo atual e nos convencer de que as coisas só vão piorar – isso é fácil. Mas quando um cineasta coloca na tela sua visão mais sombria para nosso futuro coletivo, devemos de alguma forma fingir que essas terríveis premonições nunca poderiam ter ocorrido a nós, em vez disso, saudando-as como uma façanha de brilho imaginativo. Um governo autoritário que patrocina reality shows implacáveis ​​nos quais indivíduos desesperados competem por dinheiro para pagar suas contas médicas básicas? Isso parece horrível. Mas em 2025, não é tão rebuscado, e qualquer thriller de ação construído em torno de uma ideia como essa precisa ser mecanicamente sólido e emocionante por si só.

O Homem Corredor, dirigido por Edgar Wright e adaptado do romance homônimo de Stephen King de 1982, é sombrio, certo. Também é extravagantemente óbvio e, embora dê risada aqui e ali, tem quase zero de inteligência. Glen Powell interpreta Ben Richards, um trabalhador honesto que tenta manter sua família unida em uma distopia futurista e infernal. Ele acabou de perder seu sombrio emprego na fábrica – há uma alusão a algum sacrifício que ele fez por seus colegas de trabalho, embora ele também tenha um problema de controle da raiva – e seu bebê está muito doente. Sua esposa, Sheila (Jayme Lawson), trabalha horas cansativas como garçonete em um clube desprezível para caras ricos, o único lugar onde ela pode ganhar algum dinheiro, embora o casal ainda não tenha o suficiente para adquirir as drogas “de verdade” que salvarão sua filha. Neste sombrio mundo futuro, apenas medicamentos inúteis e falsos estão disponíveis para os pobres – todo o resto está fora do alcance.

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Ben está sem opções, e é por isso que ele decide fazer um teste para um daqueles sádicos game shows patrocinados pelo governo; ele está tão em forma, atraente e cheio de raiva que consegue uma vaga na mais perigosa, uma maratona de luta até o fim chamada The Running Man, na qual um trio de competidores, apresentados ao público como violentos e inúteis inimigos da sociedade, são enviados ao mundo para fugir de uma gangue de implacáveis ​​​​caçadores contratados. Há também um elemento de participação do público: os espectadores são incentivados a localizar os competidores em liberdade e alertar as autoridades. (“Record-Report-Reward” é um dos slogans do programa.) Se Ben conseguir escapar dos caçadores por 30 dias, ele ganhará uma enorme pilha de “novos dólares” – o suficiente para catapultá-lo para o 1% mais rico da riqueza global, de acordo com o grande pooh-bah desta empresa de entretenimento, o fuinha de Josh Brolin, Dan Killian, que tem certeza de que o corpo quente de Ben, combinado com seu temperamento igualmente quente, será ótimo. televisão.

Claro, Ben está sendo totalmente enganado; o jogo é fraudado e, embora ele saiba disso, ele acha que poderá vencer de qualquer maneira. Powell telegrafa a obstinação de Ben com gestos poderosos: ele aperta os olhos e fica furioso; seu queixo se projeta exatamente assim. Depois de visitar um velho amigo (William H. Macy, cansado do mundo) e escolher alguns disfarces legais, ele tenta escapar ao anonimato, primeiro na cidade de Nova York, depois em Boston e, finalmente, no interior do Maine. Todos, desde o apresentador de The Running Man (Colman Domingo), até uma jovem insípida cujo carro ele tenta comandar (Emilia Jones), até o mais implacável dos caçadores do programa (Lee Pace com uma máscara cáqui elástica), querem vê-lo cair. Ben corre muito. Ele faz uma careta. Ele corre mais um pouco. A ação, bloqueada e filmada desordenadamente, é caricatural de uma forma exaustiva.

O homem correndo é uma daquelas fotos que deveria ser diversão mesmo que seja significa algo. É sobre a importância da família, mas apenas da forma mais sentimental. (A esposa e a filha de Ben são apresentadas brevemente no início, antes de serem rapidamente relegadas à pilha de símbolos.) É sobre os horrores de viver sob um regime autoritário, onde sua TV assiste você de volta. É ambientado em um mundo onde os poderes constituídos realmente querem que as pessoas morram de fome, sofram e morram. No entanto, nas mãos de Wright, esses horrores parecem pouco mais do que um conveniente material de fundo. Esta é a segunda vez que o romance de King – originalmente publicado sob seu pseudônimo Richard Bachman – foi filmado, e se a versão de 1987, estrelada por Arnold Schwarzenegger, apresentava mais do que sua cota de dançarinos de apoio falsos e futuristas em Spandex day-glo, também tinha bastante suco. E apesar de toda a sua bobagem sintética, ainda consegue parecer mais relevante do que esta nova encarnação. Quando o showrunner do filme anterior, interpretado por Richard Dawson, grita uma ordem para um subordinado – “Chame-me o Departamento de Justiça – Divisão de Entretenimento!” – é como se ele tivesse visto diretamente nosso próprio presente sem lei. Além disso, é uma ótima frase.