Crítica de ‘Táxi de Tóquio’ de Yoji Yamada

Algum tipo de recorde deve ter sido quebrado na produção de Táxi de Tóquioque não marca apenas o 91^st recurso do diretor japonês Yōji Yamada, de 94 anos, mas também algo como o 160^o aparição na tela da estrela do filme de 84 anos, Chieko Basho.

Dizer que esses dois sabem o que estão fazendo seria um eufemismo. Nem seria exagero dizer que eles provavelmente estão acostumados a trabalhar juntos, tendo se unido em dezenas e dezenas de Tora-san filmes de comédia feitos entre 1969 e 1995. (Yamada realmente estabeleceu um recorde mundial do Guinness quando Tora-san tornou-se a franquia mais antiga do cinema com a mesma estrela – Kiyoshi Atsumi, que morreu em 1996.)

O século e meio de experiência combinada do diretor e de Baisho certamente está em exibição neste astuto e distorcido para agradar ao público, sobre um taxista sitiado levando um passageiro idoso em um último passeio pela metrópole de sua cidade natal, durante o qual ela reflete sobre sua longa e às vezes chocante vida. No entanto, todos esses anos atrás e na frente das câmeras não impedem – e talvez até contribuam para – um caso extremamente sentimental que só fica interessante quando escurece, momento em que o filme de Yamada contorna os clichês para dizer algo comovente sobre a sociedade japonesa.

Estreando como peça central no Festival de Cinema de Tóquio, onde o diretor também recebeu um prêmio pelo conjunto da obra, o filme é um remake bastante fiel do sucesso francês de 2022. Conduzindo Madeleine (Uma grande corrida), que apresentava o mesmo modelo, mas com consideravelmente menos sentimentalismo. Em ambos os filmes, você pode dizer para onde as coisas estão indo desde o início, embora uma reviravolta inesperada no meio do caminho dê à jornada um impulso necessário.

A configuração conta com o taxista Koji (Takuya Kimura, estrela do filme de Takashi Miike Lâmina do Imortal), que costuma trabalhar no turno da noite, sendo chamado no final da manhã para buscá-lo na cidade. Incapaz de pagar uma escola de música sofisticada que sua filha espera frequentar, Koji decide aceitar o emprego, trazendo Sumire (Baisho), de 85 anos, para uma casa de repouso à beira-mar na cidade vizinha de Yokohama. Mas o que deveria ser uma viagem de cerca de uma hora se transforma em um passeio de um dia inteiro quando Sumire pede para visitar vários lugares em Tóquio que marcaram sua vida longa e, como logo descobriremos, altamente agitada.

Na verdade, Sumire a princípio parece uma velha educada, embora assertiva, que provavelmente viveu uma existência circunspecta, sem muito drama. Rapidamente descobrimos que ela enfrentou uma tragédia logo no início, quando perdeu o pai durante o bombardeio incendiário de Tóquio em 1945. Mais de uma década depois, ela perdeu seu primeiro marido, um arrojado japonês coreano (Lee Jun-young) que foi repatriado para a Coreia do Norte como parte de um êxodo nacional, deixando Sumire sozinha com seu filho.

Enquanto Koji leva seu passageiro de um lugar para outro, passando por vários pontos turísticos de Tóquio ao longo do caminho, Yamada corta flashbacks em tom sépia mostrando os principais eventos da vida de Sumire, que Baisho narra calmamente do banco de trás. Se a perda de um marido e pai já parece traumática o suficiente, os espectadores ficarão muito mais chocados ao saber o que aconteceu entre Sumire e seu segundo marido: um assalariado abusivo e dominador (Sakoda Takaya) que forçou sua esposa a recorrer a medidas extremas, e mais algumas, para que ela pudesse se libertar de suas garras.

Não vale a pena revelar tudo o que acontece nessas seções mais sombrias, que oferecem as únicas surpresas genuínas Táxi de Tóquio tem a oferecer. Basta dizer que o acto de vingança de Sumire e a subsequente retribuição oferecem um comentário revelador sobre a situação das mulheres japonesas no período pós-guerra, durante o qual tinham pouca acção social e escassas bases legais para pedir o divórcio.

O resto da viagem sincera de táxi de Yamada nos leva exatamente onde esperamos. Baisho e Kimura apresentam boa química, embora o personagem deste último pudesse ter usado mais vantagem. (A versão francesa funciona melhor porque os motoristas de táxi parisienses são notoriamente espinhosos, enquanto Koji é basicamente um cara legal que não tem paciência.) Há alguns momentos finais do filme que são vagamente comoventes, especialmente quando os dois se aproximam do destino final de Sumiro. Mas o desfecho é tão previsível que parece mais longo do que deveria, proporcionando um final agridoce que todos previmos.

Há momentos em que Táxi de Tóquio relembra a viagem alegre de outro autor idoso pela capital japonesa – o doce e sutilmente poderoso drama de 2023 de Wim Wenders, Dias Perfeitos. E, no entanto, os dois filmes não poderiam ser mais opostos: enquanto o último filme foi tão discreto que poderia escapar de suas mãos, Yamada tem uma tendência a exagerar todas as batidas emocionais, com muitas pistas musicais para ajudar.

O nonagenário fez alguns filmes formidáveis ​​em sua carreira incrivelmente prolífica, especialmente obras dos primeiros anos, como O Samurai do Crepúsculo e A Lâmina Oculta. Se o seu mais recente não estiver à altura do seu melhor, ele oferece uma reflexão séria sobre envelhecer, olhar para trás e perceber que talvez valha a pena contar sua história a um estranho.