Como ‘A House of Dynamite’ criou momentos tensos no thriller da Netflix

“A House of Dynamite”, de Kathryn Bigelow, é repleto de tensão desconfortável do início ao fim, ao acompanhar a ameaça imediata de um míssil nuclear dirigido diretamente para os Estados Unidos. Essa tensão e ansiedade impulsionadoras se devem em grande parte à equipe de artesãos, que incluía o compositor Volker Bertelmann, o editor Kirk Baxter e o designer de som Paul Ottosson, que trabalharam em estreita colaboração nos bastidores em seus respectivos trabalhos para uni-los.

O filme de Bigelow, agora transmitido pela Netflix, é dividido em três capítulos, contando a história sob três perspectivas diferentes. Tudo começa na Sala de Crise da Casa Branca, quando a Capitã Olivia Walker (Rebecca Ferguson) trabalha com o Major Daniel Gonzalez (Anthony Ramos) e sua equipe em uma base militar no Alasca. Um míssil que se aproxima lhes dá 20 minutos para reagir e responder de acordo.

Ottosson diz que ler o roteiro foi uma experiência ansiosa por si só. “Enquanto lia, fiquei muito tenso e curioso para ver como ficaria porque a estrutura era diferente”, diz ele. Bertelmann sabia que a partitura precisava ser desenvolvida em cada capítulo. “É preciso ter algumas coisas no bolso para aumentar a tensão”, diz ele. “A abertura apresenta toda a paleta musical do que podemos esperar e que filme será esse. Você ouve esses primeiros sons e sabe onde estamos. Não estamos em um romance. Estamos em um thriller que será bastante sombrio em certas áreas.” Mas foram necessárias algumas tentativas de marcar naqueles primeiros momentos para acertar. Bertelmann diz que trabalhou na definição da partitura, recuando um pouco e depois passando para o segundo capítulo.

Ao cortar esses momentos, Baxter usou a partitura para monitorar a temperatura de sua edição, especialmente no início do segundo capítulo. Baxter diz: “A pontuação (de Bertelmann) atinge o pico no final do Capítulo Um, e você reinicia. Você obtém essas pistas que chegam com pequenos pedaços de áudio.” Ele acrescenta que a ideia era que o público se perguntasse o que aconteceria a seguir. É o resultado do impacto do míssil? Em vez disso, ele diz: “Aqueles chuviscos começam, e então você volta ao modo de pânico, e ele permanece lá. É a pontuação que lhe diz rapidamente que você está nele”.

A abordagem de Ottosson foi observar o som de cada capítulo. “Nos Capítulos Um e Dois, as pessoas são confiantes e educadas para fazer algo. Mas é claro que as coisas dão errado, e tentei tornar tudo mais tumultuado porque não é possível controlar o ambiente.” O Capítulo Dois redefine tudo para o início do dia para mostrar mais departamentos. No terceiro capítulo, o foco volta para o Salão Oval. Desta vez, Idris Elba, que só foi ouvido pela caixa preta, é revelado. Quando o dia recomeça pela última vez no filme, sua sequência leva a humanidade ao caos.

Baxter diz: “No primeiro capítulo, ficamos com Rebecca e fizemos da música de Volker o foco”. No terceiro capítulo, que muda para o ponto de vista do presidente, tratava-se da experiência humana e “da decisão de um homem. O silêncio e a música de Volker são realmente o que torna esse trabalho tão bom. Ter o caos no início lhe dá uma grande apreciação pelo delicado fator humano no Capítulo Três”.

A decisão de não revelá-lo antes sempre foi a intenção. “Eu me inclinei para o quadrado preto, dedicando bastante tempo à tela”, diz Baxter. “Especialmente naquele segundo capítulo, quando ele está apenas sentado e esperando por respostas. Os tiros apenas seguram e é apenas silêncio. É como olhar para um poço. Isso cria a expectativa de querer conhecê-lo e obter respostas.”

O capítulo final realmente mergulha no estado emocional do presidente. Ele é o último homem que resta para tomar a decisão. “Ele também tem que lidar com problemas humanos, e há muitas coisas que não funcionam e que tornam tudo tão emocionante”, explica Baxter. Embora grande parte da história estivesse na página e fosse roteirizada pelo roteirista Noah Oppenheim, alguns momentos surgiram na edição. Um exemplo foi nesse terceiro capítulo que o Presidente teve um telefonema com a Rússia. “Não foi escrito para ficar ligado durante tudo isso porque já havíamos experimentado isso anteriormente. Na página, você diria: ‘Não precisamos ouvir toda aquela conversa novamente.’ Mas na jornada do Presidente, há uma alegria em reviver isso em seu rosto, e isso aumenta toda a tensão do ‘Preciso de um minuto’, e então você vai para a África.”

De repente, surgiram fotos amplas de sua esposa em um safári com sons de elefantes de Ottosson. Ele diz: “Isso meio que aplica essa pressão àquela cena, você sabe, assim como a toda a humanidade, de apenas querer ter uma conexão entre as pessoas”.

Os artesãos também tiveram acesso a um conselheiro militar, Dan Karbler, que estava sempre acessível. Ottosson, que confiou no conselho de Karbler, diz: “Tratava-se de permanecer fiel ao que poderia acontecer nessas salas e situações. Nunca se tratou de um som legal, o que eles sentiam sobre como soava. Era ‘O que você sentiria nesta situação e como seria isso?'”